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알렉세이 피셈스키

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목차

1. 개요

알렉세이 피셈스키는 19세기 러시아의 소설가이자 극작가로, 사실주의 문학을 대표하는 인물 중 한 명이다. 그는 몰락한 귀족 출신으로 공직 생활을 거치며 얻은 경험을 바탕으로, 인간의 본성과 사회의 부조리를 날카롭게 묘사했다. 주요 작품으로는 소설 《바보》, 《천 개의 영혼》, 《혼란스러운 바다》, 《40년대 사람들》, 《소용돌이 속에서》, 《속물들》, 《메이슨》 등이 있으며, 희곡으로는 《건강염려증 환자》, 《분할》, 《쓰라린 운명》 등이 있다. 피셈스키는 비관주의적인 시각으로 인간의 이기심과 허영심을 폭로하고, 슬라브주의와 서구주의 논쟁에 참여하기도 했다. 그는 당대에는 비평가들의 상반된 평가를 받았으나, 후대에는 러시아 문학의 중요한 작가로 평가받고 있다.

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알렉세이 피셈스키 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
일리야 레핀의 피셴스키 초상화
일리야 레핀의 피셴스키 초상화
직업작가, 편집장
장르소설, 단편 소설, 희곡
사조사실주의, 자연주의
배우자예카테리나 파블로브나 스비니이나
자녀2명
수상러시아 학술원 우바로프 상
서명
인물 정보
본명알렉세이 페오필락토비치 피셴스키
로마자 표기Aleksei Feofilaktovich Pisemskii
출생1821년 3월 23일
출생지코스트로마 현, 러시아 제국
사망1881년 2월 2일
사망지모스크바, 러시아 제국
주요 작품
대표 작품《1천 명의 영혼》 (1858년)
《쓰디쓴 운명》 (1859년)
《노인의 죄》 (1862년)
《격랑》 (1863년)

2. 생애

코스트로마 주 추흘로마 지역의 라메니 영지에서 태어난 알렉세이 피셈스키는 은퇴한 대령 아버지와 귀족 출신 어머니 사이에서 외아들로 자랐다. 어린 시절 몽유병을 앓기도 했던 그는 가정교사로부터 교육을 받았고, 발터 스콧의 소설과 돈 키호테 등 다양한 책을 읽으며 수학, 논리, 미학에 소질을 보였다.[5]

14세에 코스트로마의 김나지움에 입학한 그는 학업뿐만 아니라 아마추어 배우로서도 재능을 보였다. 페르디난트 카우어의 오페라 ''드네프르의 인어''에서 영감을 받아 홈극장을 운영하고, 알렉산드르 샤호프스코이의 ''코사크 시인''에서 주연을 맡아 성공을 거두기도 했다.[5] 삼촌의 영향으로 문학과 음악에도 관심을 갖게 된 그는 셰익스피어, 실러, 괴테 등 다양한 작가들의 작품을 접하며 문학적 소양을 쌓았다.[5]

모스크바 대학교 수학부를 졸업한 후, 피셈스키는 코스트로마와 모스크바에서 공무원 생활을 했다. 지방 정부 평가관, 제국 토지부 관리, 모스크바 정부 평의원 등을 역임하며 러시아 사회의 현실을 경험했다.[5] 알렉산드르 스카비체프스키는 피셈스키가 살티코프-셰드린과 함께 지방 관료주의의 부패상을 조사했지만, 대학 시절의 이상에 환멸을 느끼고 러시아 현실에 뿌리 없는 것으로 여겼다고 평가했다.[5]

1840년대 후반부터 본격적인 작품 활동을 시작한 피셈스키는 초기에는 인간 본성에 대한 불신과 이성에 대한 경멸을 드러냈다.[3] 첫 소설 《보야르시나》는 조르주 상드의 영향을 받아 자유 연애 사상을 담고 있다는 이유로 검열에 의해 출판이 금지되기도 했다.[5] 1850년대에는 여러 소설과 희곡을 발표하며 작가로서 입지를 다졌고, 소브레멘니크와 관계를 맺기도 했지만, 슬라브주의와 서구주의자 사이에서 독자적인 입장을 견지했다.[5]

1861년 농노 해방 개혁 전후, 피셈스키는 전성기를 맞이하여 《천 개의 영혼》, 《쓴 운명》 등 대표작들을 발표했다. 특히 《쓴 운명》은 우바로프 상을 수상하며 큰 성공을 거두었다.[6] 그러나 농노 해방에 대한 비판적인 시각과 급진파에 대한 비판적인 묘사로 인해 논란의 중심에 서기도 했다.

1860년대 중반 이후, 피셈스키는 모스크바로 이주하여 《러시아 메신저》의 문학부 책임자, 지방 정부 의원 등으로 활동했다. 이 시기에는 《혼란스러운 바다》, 《40년대 사람들》, 《소용돌이 속에서》 등 사회 비판적인 작품들을 주로 발표했다. 그러나 말년에는 아들의 자살과 병사 등으로 인해 깊은 우울증에 빠졌고, 작품 활동도 뜸해졌다.[5]

피셈스키는 파벨 스비닌의 딸 예카테리나 파블로브나 스비니나와 결혼하여 가정을 이루었다. 파벨 안넨코프와 세묜 벵게로프는 예카테리나를 남편의 문학 활동을 헌신적으로 지원한 이상적인 아내로 평가했다.[5] 이반 투르게네프는 피셈스키에게 훌륭한 아내와 자녀들이 있다는 것을 잊지 말라며 격려하기도 했다.[5]

2. 1. 초기 생애와 교육

알렉세이 피셈스키는 코스트로마 주 추흘로마 지역에 있는 아버지의 라메니 영지에서 태어났다. 그의 부모는 은퇴한 대령 페오필라크트 가브릴로비치 피셈스키와 그의 아내 예브도키야 시포바였다.[4] 피셈스키는 자신의 가족이 고대 러시아 귀족 가문에 속한다고 묘사했지만, 직계 조상들은 매우 가난했고 글을 읽거나 쓸 수 없었다.[3]

어린 시절 피셈스키는 연약하고 변덕스러운 소년으로, 몽유병을 앓기도 했다. 그는 아버지를 엄격하고 의무에 충실하며 정직한 군인으로, 어머니를 신경질적이고 몽상적이며 사교적인 여성으로 기억했다. 그의 어머니의 사촌들인 유리 바르테네프와 러시아 해군 장교 브세볼로드 바르테네프는 소년에게 큰 영향을 주었다.[6]

베틀루가에서 10년을 보낸 후 시골로 이사한 그는 가정교사로부터 읽기, 쓰기, 산수, 러시아어, 라틴어를 배웠으며, 발터 스콧의 소설, ''돈 키호테'' 등 다양한 책을 읽었다.[5] 수학, 논리, 미학에 대한 소질을 보이기도 했다.[5] 14세에 코스트로마의 김나지움에 입학하여 학창 시절을 보냈으며, 이후 모스크바 대학교 수학부에 입학했다.

2. 1. 1. 가정 환경

알렉세이 피셈스키는 코스트로마 주 추흘로마 지역에 있는 아버지의 라메니 영지에서 태어났다. 그의 아버지는 은퇴한 대령 페오필라크트 가브릴로비치 피셈스키였고, 어머니는 예브도키야 시포바였다.[4] 피셈스키 가문은 고대 러시아 귀족 가문 출신이었지만, 직계 조상들은 매우 가난했고 글을 읽거나 쓸 수 없었다.[3] 피셈스키의 할아버지는 문맹이었고, 라프티를 신고 다니며 스스로 땅을 갈았다. 아버지 페오필라크트는 군인으로 복무하며 육군 소령까지 진급했고, 이후 어머니와 결혼했다. 당시 아버지는 45세, 어머니는 37세였다.[5]

알렉세이는 가족의 유일한 자녀였다. 그가 태어나기 전 4명의 유아가 사망했고 그 이후 5명이 사망했기 때문이다. 피셈스키는 아버지를 엄격하고 의무에 충실하며 정직한 사람으로, 어머니는 신경질적이고 몽상적이며 사교적인 여성으로 기억했다. 피셈스키는 어머니의 사촌들인 프리메이슨의 마르핀 대령의 모델인 유리 바르테네프와 ''40년대 사람들''의 에스페르 이바노비치의 모델인 러시아 해군 장교 브세볼로드 바르테네프로부터 영향을 받았다.[6]

피셈스키는 베틀루가라는 작은 마을에서 10년을 보낸 후, 부모와 함께 시골로 이사했다. 그는 가정교사로부터 읽기, 쓰기, 산수, 러시아어, 라틴어를 배웠다.[5] 발터 스콧의 소설, ''돈 키호테'' 등 다양한 책을 읽었지만, 아동 도서는 좋아하지 않았다.[5] 그는 초등 교육에 대해 경멸했지만, 수학, 논리, 미학에 대한 소질은 있었다.[5]

2. 1. 2. 학창 시절

1834년, 14세의 알렉세이는 아버지에 의해 코스트로마의 김나지움에 입학했다. 그의 학교 생활에 대한 기억은 단편 소설 "늙은이"와 소설 ''40년대의 사람들''에 담겨 있다.[7] 그는 공부를 잘했지만, 아마추어 배우로서 가장 큰 인기를 얻었다.[5] 페르디난트 카우어의 오페라 ''드네프르의 인어''에서 영감을 받아 룸메이트와 함께 홈극장을 조직했고, 알렉산드르 샤호프스코이의 ''코사크 시인''에서 프루디우스 역을 맡아 큰 성공을 거두었다. 그의 삼촌인 브세볼로드 니키토비치 바르테네프는 그에게 최신 소설과 잡지를 제공하고 음악 공부와 피아노 연주를 권유하며, "미학적인 삶의 방식"을 받아들이도록 이끌었다.[5]

피셈스키는 학교에 다니면서 글을 쓰기 시작했다. 5학년 때 문학 선생님에게 재능이 있다고 칭찬받았고, 6학년 때 ''체르케스 소녀''를, 7학년 때는 ''쇠반지''라는 더 긴 소설을 썼다.[5] 그는 ''쇠반지''를 여러 상트페테르부르크 잡지에 보냈지만 모두 거절당했다. 몇 달 후, 대학생이 된 그는 스테판 셰비료프 교수에게 그 소설을 넘겼지만, 교수는 그가 아무것도 모르는 것에 대해 글을 쓰는 것을 자제하라고 조언했다.[4]

1840년, 김나지움을 졸업한 후 모스크바 대학교 수학부에 입학했다. 그는 대학교 강의에서 실질적인 가치를 거의 얻지 못했지만, 학부 선택은 운이 좋았다고 생각했다. 다양한 강의를 들으며 셰익스피어, 실러, 괴테, 피에르 코르네유, 장 라신, 루소, 볼테르, 빅토르 위고, 조르주 상드와 친분을 맺었고 러시아 문학사에 대한 교육받은 관점을 형성하기 시작했다. 당시 비사리온 벨린스키와 고골의 영향을 받았으며, 파벨 카테닌도 그에게 영향을 미쳤다. 또한, 그는 상당한 연극적 재능을 가지고 있었고, 카테닌이 그 재능을 발전시키는 데 도움을 주었다.[5]

2. 2. 공직 생활

1844년 대학교를 졸업한 후 피셈스키는 코스트로마의 국유재산 사무소에 입사하여 곧 모스크바의 관련 부서로 전근되었다.[5] 1846년에 퇴직하고 2년 동안 모스크바 주에서 살다가, 1848년 파벨 스비닌의 딸 예카테리나와 결혼하고 수보로프 공의 특사 자격으로 다시 국유 재산 사무소로 돌아갔다.[5] 1849년부터 1853년까지 지방 정부에서 평가관으로 잠시 근무한 후, 1859년까지 상트페테르부르크의 제국 토지부에서 일했다.[5] 1866년 모스크바 정부에 평의원으로 합류하여 곧 수석 평의원이 되었고, 1872년에 궁정 평의원으로 공무원에서 퇴직했다.[5]

피셈스키의 지방 공무원 경력은 그의 작품에 큰 영향을 미쳤다.[5] 보리스 알마조프는 기념 연설에서 대부분의 작가들이 공무원 생활을 형식적으로만 경험한 반면, 피셈스키는 러시아 국가에 헌신하며 정부와 사회의 어두운 세력과 싸우는 것을 목표로 했다고 평가했다.[5] 이를 통해 피셈스키는 러시아의 삶과 영혼을 깊이 이해할 수 있었다.[5]

알렉산드르 스카비체프스키는 피셈스키와 살티코프-셰드린이 모두 지방 관료주의의 부패상을 조사했지만, 피셈스키는 대학 시절의 이상에 환멸을 느끼고 러시아 현실에 뿌리 없는 것으로 여겼다고 지적했다.[5]

2. 3. 문학 경력

피셈스키의 초기 작품들은 인간 본성에 대한 깊은 불신과 이성에 대한 경멸을 드러냈다.[3] 이러한 경향은 코스트로마 유년 시절, 수도에서의 이상과 현실의 괴리에서 비롯된 것으로 보인다.[5] 그는 자서전에서 이 시기 우울증과 건강 염려증에 시달렸다고 회고했지만, 코스트로마 현을 다니며 훗날 작품의 소재가 될 경험을 쌓았다.[8]

1845년작 《보야르시나》는 "조르주 상드적 [자유] 사랑"을 조장한다는 이유로 검열에 의해 오랫동안 출판되지 못했다.[5] 1858년에야 출판된 이 작품은 표현적인 자연주의, 생동감, 희극적 세부 묘사, 긍정성의 부재, 강렬한 언어 등 피셈스키 문학의 특징을 담고 있었다.[6]

1850년대 피셈스키는 여러 소설, 단편, 희극 등을 발표하며 작가로서 입지를 다졌다.[5] 1854년 코스트로마 관직을 그만두고 상트페테르부르크로 이주하여 문학계에 신선한 충격을 주었다. 여성 해방에 대한 부정적 견해, 외국 문화 반감 등 독특한 개성을 보였다.[5]

상트페테르부르크에서 이반 파나예프와 교류하며 소브레멘니크와 관계를 맺었다. 1851년작 《부유한 약혼자》는 루딘, 페초린 같은 인물들을 풍자했다.[9] 그는 슬라브주의와 서구주의자 사이에서 독자적인 입장을 견지했다.[5]

1850년대 중후반은 피셈스키의 전성기였다. 이 시기 그는 1861년 농노 해방 개혁에 대해 비판적인 시각을 드러내는 작품들을 발표했다. 농노 해방이 진정한 자유를 가져다주지 못했으며, 강력한 도덕적 권위 없이는 러시아인들이 오랜 노예 생활의 악습을 버리지 못할 것이라고 보았다.[10]

1856년 러시아 해군부 위촉으로 아스트라한과 카스피해 지역을 조사하고, 《여행자의 스케치》를 출판했다.[3]

2. 3. 1. 초기 작품 활동 (1840년대 후반 - 1850년대 초)

피셈스키는 1840년대 후반부터 글을 쓰기 시작했다. 그의 초기 작품들은 인간의 고귀한 자질에 대한 깊은 불신과 이성에 대한 경멸을 드러냈다.[3] 작가 스카비체프스키는 피셈스키가 수도에서 공부하던 중 고상한 이상을 잃고, 코스트로마에서 보낸 초기 시절의 영향으로 이러한 경향을 보였다고 지적했다.[5] 피셈스키는 자서전에서 시골로 돌아가 우울증과 건강 염려증에 빠졌다고 회고했다.[5] 그러나 코스트로마 현을 다니며 수행한 공식 출장들은 훗날 그의 문학 작품에 귀중한 자료를 제공했다.[8]

피셈스키의 등단작은 대학생 시절 쓴 소설 《그녀가 잘못한 건가?》였다. 그는 이 작품을 스테판 셰비료프 교수에게 보냈고, 셰비료프 교수는 "자연주의 학파"에 반대하며 "모든 것을 부드럽게 하고 더 신사적으로 만들라"고 조언했다.[9] 피셈스키는 셰비료프의 조언을 따르겠다고 했지만, 바로 실행하지는 않았다. 대신 셰비료프에게 《니나》라는 소박한 이야기를 보냈고, 셰비료프는 편집을 거쳐 1848년 7월 《오테체스벤니예 자피스키》에 게재했다.[9] 이 작품은 축약, 변형되어 작가는 다시 출판하지 않았다. 훗날 피셈스키 사후 1884년 작품집(4권)에 실렸다. 스카비체프스키는 이 축약본에서도 인간 혐오와 비관주의의 흔적이 보인다고 평가했다.[5]

1845년에 쓰여진 피셈스키의 첫 소설 《보야르시나》는 1847년 《오테체스벤니예 자피스키》에 보내졌으나, 검열관에 의해 "조르주 상드적 [자유] 사랑" 사상을 조장한다는 이유로 금지되었다. 1858년에야 출판되었지만, 큰 반향을 일으키지는 못했다.[5] 전기 작가 A. 고른펠트는 이 소설이 피셈스키 특유의 표현적인 자연주의, 생동감, 희극적 세부 묘사, 긍정성의 부재, 강렬한 언어 등 모든 요소를 담고 있다고 평가했다.[6]

초기 성공에 힘입어 피셈스키는 1850년부터 1854년까지 《코믹 배우》, 《상트페테르부르크 남자》, 《배트마노프 씨》 등 여러 소설, 단편, 희극, 스케치를 발표했다.[5] 1854년, 코스트로마 지방 정부 평가관 직을 사임하고 상트페테르부르크로 이주하여 문학계에 큰 인상을 남겼다.[5] 그는 여성 해방에 부정적이었고, 외국인에게 "유기적인 반란"을 느꼈다고 고백했다. 스카비체프스키는 피셈스키가 일반적인 인간 발전에 대한 개념을 완전히 낯설어했다고 언급했다. 어떤 이들은 이를 가식으로 보았지만, 전기 작가는 피셈스키의 사상 기저에 고대 러시아 문화의 조각들이 있다고 보았다.[5] 상트페테르부르크 문학계는 그를 "사회적 품위가 없고 지방 사투리를 쓰는 거친 농민"으로 여겼지만, 1850년대 말 그의 명성은 최고조에 달했다.[11]

상트페테르부르크에서 피셈스키는 이반 파나예프와 친분을 맺고, 1851년에 쓴 소설 《부유한 약혼자》를 《소브레멘니크》 편집자였던 파나예프에게 보냈다. 이 소설은 루딘과 페초린 같은 인물들을 풍자했다.[9] 스카비체프스키는 러시아 지식인 사회의 지침이 될 뻔했던 잡지가 이 소설에 넘어간 것을 우스꽝스럽다고 생각했다. 피셈스키는 모든 정당에 무관심했고, 서구주의자 사상만큼이나 슬라브주의 운동도 매력적이지 않았기에 《소브레멘니크》와의 동맹은 자연스러웠다.[5] 안넨코프는 피셈스키가 슬라브주의자는 아니었지만, 모스크바 사람들이 '현실적인 열정'과 자연 에너지의 발현을 '느슨함'으로 여기지 않는 점을 높이 평가했다고 기록했다.[10]

2. 3. 2. 전성기 (1850년대 중반 - 1860년대 초)

1861년 농노 해방 개혁 이전, 1850년대 중반부터 1860년대 초까지 피셈스키는 전성기를 맞이했다. 이반 파나예프와 친구가 되어 그의 추천으로 소브레멘니크와 관계를 맺게 되었고, 해당 잡지에 《부유한 약혼자》를 투고하였다.[9] 그러나 피셈스키는 모든 정당에 무관심했고, 슬라브주의나 서구주의자 사상 어디에도 치우치지 않았다.[5]

1853년을 기점으로 피셈스키는 문학적 프롤레타리아로서 힘든 시기를 보냈지만, 1854년 《팡파롱》을 《소브레멘니크》에, 애국적인 드라마 《베테랑과 신참》을 《오테체스트벤니예 자피스키》에 발표했다. 1855년에는 "목수들의 카르텔"과 《그녀가 잘못했나?》를 발표하며 니콜라이 체르니셰프스키에게 올해의 책으로 선정되는 등 좋은 평가를 받았다.[6] 이러한 성공에도 불구하고 경제적 어려움은 계속되었으나, 1861년 표도르 스텔로프스키가 그의 작품에 대한 권리를 8000RUB에 사들이면서 상황이 나아졌다.[5]

1856년, 피셈스키는 러시아 해군부의 위촉을 받아 아스트라한과 카스피해 지역의 민족지학 및 상업적 상황을 조사했다.[3] 이 결과물은 《여행자의 스케치》로 묶여 출판되었으나, 비평가들은 그가 이 과제에 준비되지 않았다고 평가했다.[5]

1850년대 후반과 1860년대 초, 피셈스키는 단편 소설을 통해 1861년 농노 해방 개혁에 대한 비판적인 시각을 드러냈다. 그는 농노 해방이 진정한 자유를 가져다주지 못했으며, 강력한 도덕적 권위 없이는 러시아인들이 오랜 노예 생활로 얻은 악습을 버리지 못할 것이라고 주장했다.[10]

1850년대 중반부터 ''소브레멘니크''와의 관계가 악화되기 시작했다. 피셈스키는 잡지의 사회적 입장에 무관심했고, ''소브레멘니크''는 알렉산드르 드루지닌과의 친분 때문에 피셈스키와 거리를 두었다.[5] 크림 전쟁 이후, ''소브레멘니크'' 급진파들은 드루지닌을 내쫓았고, 피셈스키는 1858년 소설 《천 개의 영혼》을 《오테체스트벤니예 자피스키》에 발표했다. 이 소설은 지방 생활의 부정적인 모습을 폭넓게 다루며 많은 논란을 일으켰다.[5] 니콜라이 도브롤류보프는 이 소설의 사회적 측면이 인위적이라고 비판했다.[5]

결핵으로 투병 중이던 드루지닌은 피셈스키에게 ''비블리오테카 들랴 시테니야''의 공동 편집자를 제안했고, 1858년부터 1864년까지 피셈스키는 이 잡지를 이끌었다.[5] 1859년에는 희곡 ''쓴 운명''을 발표하여 우바로프 상을 수상하고 알렉산드린스키 극장에서 상연되는 등 큰 성공을 거두었다.[6]

1861년, 피셈스키는 ''비블리오테카 들랴 시테니야''에 니키타 베즈릴로프라는 필명으로 자유주의적 경향을 조롱하는 글을 발표하여 논란을 일으켰다. 이스크라 잡지와의 갈등은 니콜라이 네크라소프를 비롯한 ''소브레멘니크'' 인사들의 비난 서한으로 이어졌다.[5]

이러한 일련의 사건들로 인해 피셈스키는 ''비블리오테카 들랴 시테니야''에서 은퇴하고, 1862년 말 모스크바로 이주하여 남은 생을 보냈다.[11]

2. 3. 3. 후기 (1860년대 중반 - 1881년)

《혼란스러운 바다》 논란 이후, 피셈스키는 1862년 말 모스크바로 이주하여 여생을 보냈다. 이 소설은 러시아 사회를 "악취 나는 해초 사이에 악당 괴물과 빈혈 물고기가 숨어 있는" 혼란스러운 바다로 묘사하여 큰 논란을 일으켰다.[5] 특히 정치적 급진파를 추악한 인물로 묘사하여 민주주의 언론과 중도 잡지 모두에서 비판을 받았다.[5]

모스크바 이주 후, 피셈스키는 《러시아 메신저》의 문학부 책임자가 되었고, 1866년에는 내무부 장관 표트르 발루예프의 추천으로 지방 정부 의원이 되어 재정적 안정을 얻었다.[5] 1860년대 후반에는 모스크바 보리소글레브스키 골목에 집을 짓고 살았다.[5]

이 시기 피셈스키의 작품들은 이전보다 약해졌다는 평가를 받았다.[5] 주요 작품은 다음과 같다.

  • 《고통받는 바다》(1863)
  • 《러시아 거짓말쟁이들》(1864)
  • 정치 드라마 《전사들과 기다리는 사람들》(1864)
  • 드라마 연작 《늙은 새들》(1864)
  • 《최신 모임의 새들》(1865)
  • 비극 《법 위에 있는 사람들》
  • 역사극 《글라드코프 중위》와 《밀로슬라브스키와 나리시킨》(1867)


그러나 대부분 멜로드라마적 전개와 자연주의적 요소가 강했다.[8]

1869년에는 반(半) 자전적 소설 《40년대 사람들》을 발표했으나, 주인공 비흐로프는 비평가들에게 결함이 많다는 지적을 받았다.[8] 1871년 소설 《소용돌이 속에서》에서는 새로운 '고귀한 이상'이 러시아 현실과 동떨어져 가치가 없다고 주장했다.[8] 이후에는 "시대의 재앙"과 금융 비리를 다룬 팸플릿 형식의 드라마들(《바알》, 《계몽 시대》, 《금융 천재》)을 발표했다.[5] 그는 개인 편지에서 "기업가와 공급업자의 잘못은 엄청나고, 모든 [러시아] 무역은 가장 비열한 기만, 은행에서의 도둑질은 일상적인 비즈니스"라고 비판했다.[5]

그러나 그의 희곡들은 검열에 의해 금지되거나, 현실의 관리들과 금융업자들을 연상시킨다는 이유로 단명했다.[13] 예술적으로도 결함이 있다는 평가를 받아, 《러시아 메신저》조차 《금융 천재》의 출판을 거부했다.[6]

말년에 피셈스키는 소설 형식으로 돌아가 《속물들》과 《프리메이슨》을 썼지만, 이반 투르게네프조차 "피로감"을 언급할 정도로 이전 작품들보다 약하다는 평가를 받았다.[6] 피셈스키 자신도 편지에서 "글쓰는 것에 정말 지쳤고, 심지어 사는 것에도 지쳤다"고 고백했다.[5]

이 어려운 시기에 이반 투르게네프는 피셈스키에게 지속적인 정신적 지지를 제공했다. 투르게네프는 피셈스키의 《천 개의 영혼》이 독일어로 번역되어 큰 성공을 거두었다고 알리며, 그를 "유럽의 이름"으로 만들 때가 왔다고 격려했다.[5]

1875년 1월 19일, 피셈스키의 문학 경력 25주년 기념행사가 열렸다. 연설자들은 그의 작품이 "우리 민족 의식의 발전에 큰 역할"을 했으며, "탐욕과 탐욕, 물질적 부의 숭배"와 "도덕적 가치의 끔찍한 쇠퇴"를 반영했다고 평가했다.[5] 피셈스키는 "제 나라에 대해 진실을 말하고 싶다"는 것이 자신의 지침이었다고 답했다.[5]

그러나 1870년대 후반, 피셈스키는 막내 아들 니콜라이의 자살로 큰 충격을 받고 깊은 우울증에 빠졌다.[6] 1880년에는 둘째 아들 파벨마저 병에 걸려 사망하면서, 피셈스키는 "저항하려는 의지를 모두 잃"고 1881년 1월 21일 사망했다.[5]

2. 4. 개인적인 삶

피셈스키는 자서전에서 첫 로맨스는 사촌들과의 관계였다고 밝혔다. 대학교 졸업 후, 그는 "조르주 상드식 자유 연애"에 관심을 가졌지만 곧 환멸을 느껴 결혼을 결심했다. 그는 "수줍어하거나 요염한 스타일이 아니고, 부유하지는 않더라도 좋은 집안 출신"인 예카테리나 파블로브나 스비니나와 결혼했는데, 그녀는 잡지 ''오테체스트벤니예 자피스키''의 창립자인 파벨 스비닌의 딸이었다. 1848년 10월 11일에 결혼한 두 사람의 관계는 낭만적인 열정은 없었지만 피셈스키에게는 행운이었다.[5]

예카테리나 파블로브나는 많은 사람들에게 보기 드문 미덕을 지닌 여성으로 평가받았다. 파벨 안넨코프는 그녀가 피셈스키의 병적인 건강 염려증을 진정시키고, 아이들을 키우는 데 필요한 모든 가정적인 의무를 다했으며, 변덕과 충동으로 가득 찬 피셈스키의 사생활에 대한 간섭으로부터 그를 자유롭게 했다고 평가했다. 또한, 그녀는 잉크 얼룩으로 가득하고 해독하기 어려운 피셈스키의 원고 대부분을 직접 다시 쓰는 수고를 아끼지 않았다.[5]

전기 작가 세묜 벵게로프는 예카테리나 파블로브나를 "남편의 모든 문학적 불안과 고통, 창의적인 경력의 모든 수수께끼를 마음속에 깊이 새기고, 그의 재능을 소중히 여기며, 재능 발달에 유리한 환경을 유지하기 위해 가능한 모든 것을 하는 완벽한 문학적 아내"라고 칭했다. 또한, "가끔 가정적인 사람과 어울리지 않는 자질을 보여주는 알렉세이를 참기 위해 그녀가 가져야 했던 보기 드문 관대함"을 언급했다.[5] 이반 투르게네프는 편지에서 피셈스키에게 비관적인 태도를 버리라고 간청하며, "인생의 복권에서 당신은 큰 상을 받았다는 것을 잊지 마세요. 당신에게는 훌륭한 아내와 좋은 아이들이 있습니다..."라고 격려했다.[5]

3. 주요 작품

피셈스키는 소설뿐만 아니라 희곡 분야에서도 উল্লেখযোগ্য 작품들을 남겼다. 그의 희곡은 19세기 러시아 사회의 현실을 반영하고 있으며, 특히 농촌 사회의 문제와 귀족 계급의 몰락을 다루고 있다. 미르스키는 피셈스키가 이상주의에 물들지 않아 당대에 더 세련된 동시대인들보다 훨씬 더 러시아적이라고 평가했다. 그는 피셈스키가 러시아의 삶, 특히 무지한 중간 및 하층 계급의 삶과 더 밀접하게 접촉했으며, 이는 더 세련된 소설가들보다 더했다고 보았다. 또한 오스트로프스키와 함께, 그리고 레스코프 이전에 비귀족 출신의 러시아 인물들을 훌륭하게 묘사한 작가로 평가했다.[14]

피셈스키의 희곡 목록은 다음과 같다.

제목발표 연도
히포콘드리아크 (The Hypochondriac)1852
할당량 (The Allotment)1852
쓰라린 운명 (A Bitter Fate)1859
글라드코프 중위 (Lieutenant Gladkov)1864
전투와 기다리는 자들 (The Warriors and Those Who Wait)1867
밀로슬라프스키와 나리쉬킨 (Miloslavsky and the Naryshkins)1967
법 위의 사람들 (Men Above the Law)1867
포식자들 (Predators)1872
바알 (Baal)1873
계몽 시대 (The Enlightened Times)1875
금융 천재 (The Financial Genius)1876


3. 1. 소설

피셈스키는 여러 편의 소설을 통해 19세기 러시아 사회의 다양한 모습을 그려냈다. 초기에는 러시아 지방의 속물 사회를 희화화하여 묘사했는데, 등장인물들에게 도덕적 판단을 내리지 않으면서도 그들의 어리석음과 도덕적 해이를 유쾌하게 그려냈다. 파벨 안넨코프는 피셈스키의 초기 소설들이 "얼마나 우스꽝스러웠고, 얼마나 많은 코믹한 상황들이 있었으며, 작가가 등장인물들에게 어떤 도덕적 판단도 강요하지 않으면서 그들을 얼마나 재미있게 만들었는지" 회상했다.[10]

1850년 ''모스크비타닌''에 발표된 《바보》는 환멸 끝에 죽음을 맞는 젊은 이상주의자의 이야기를 다루어 비평가와 대중의 찬사를 받았다.[9] 1년 후 발표된 ''열정의 결혼'' 역시 평론가들의 찬사를 받으며 피셈스키는 "우리 시대 최고의 작가" 반열에 올랐고, 그의 작품은 이반 투르게네프, 이반 곤차로프, 알렉산드르 오스트로프스키의 작품과 비교되기도 했다.[5][8]

피셈스키는 1850년대에 소규모 지방 러시아의 일상생활을 낭만적인 특징이 전혀 없는 것으로 묘사하며, "톨스토이와 투르게네프가 창조한 '귀족의 둥지'의 시적 분위기를 가차 없이 파괴했다."[8] 그는 모든 관계가 추악해 보이고 "진정한 사랑은 항상 차가운 바람둥이나 공개적인 사기에 졌다"라고 묘사했다.[8]

대표작으로는 《천 개의 영혼》(1858), 《혼란스러운 바다》(1863), 《소용돌이 속에서》(1871) 등이 있다. 《천 개의 영혼》은 지방 관리 칼리노비치의 출세와 몰락을 통해 권력의 속성과 부패상을 폭로한다. 《혼란스러운 바다》는 당시 러시아의 급진적 개혁 세력을 부정적으로 묘사하여 큰 논란을 일으켰다.[9] 《소용돌이 속에서》는 새로운 '고귀한 이상'이 러시아의 현실과 동떨어져 있음을 주장한다.[9]

피셈스키의 소설 목록은 다음과 같다.

제목발표 연도
바보1850
코미디 배우1851
부유한 약혼자1854
늙은 여주인1857
보야르시나1858
천 개의 영혼1858
늙은 남자의 죄1861
혼란스러운 바다1863
40년대의 사람들1869
소용돌이 속에서1871
속물들1877
메이슨1880


3. 1. 1. 《보야르시나》 (1845/1858)

《보야르시나》는 피셈스키의 초기작으로, 자유 연애 사상을 다루었다는 이유로 검열에 의해 출판이 금지되었다가 1858년에야 출판되었다.

3. 1. 2. 《바보》 (1850)

알렉세이 피셈스키의 소설 《바보》(Тюфяк)는 환멸 끝에 죽음을 맞는 젊은 이상주의자의 이야기를 다루고 있다.[9]

3. 1. 3. 《천 개의 영혼》 (1858)

Тысяча душ|띄샤차 두쉬ru는 알렉세이 피셈스키의 소설로, 지방 관리 칼리노비치의 출세와 몰락을 통해 권력의 속성과 부패상을 폭로하고 있다.

3. 1. 4. 《혼란스러운 바다》 (1863)

《혼란스러운 바다》는 알렉세이 피셈스키가 1863년에 발표한 소설로, 당시 러시아의 급진적 개혁 세력을 부정적으로 묘사하여 큰 논란을 일으켰다.[9] 이러한 묘사는 피셈스키를 문학계 주류에서 밀려나게 했고, 오랫동안 잊혀지게 하는 결과를 초래했다.[9]

3. 1. 5. 《40년대 사람들》 (1869)

《40년대 사람들》 (1869)은 피셈스키의 자전적 소설로, 주인공 비흐로프를 통해 작가의 가치관을 드러낸 작품이다.[9]

3. 1. 6. 《소용돌이 속에서》 (1871)

알렉세이 피셈스키의 소설 《소용돌이 속에서》는 새로운 '고귀한 이상'이 러시아의 현실과 동떨어져 있음을 주장하는 내용을 담고 있다.[9]

3. 1. 7. 《속물들》 (1877)

D. S. 미르스키는 피셈스키가 이상주의에 물들지 않아 당대에 더 세련된 동시대인들보다 훨씬 더 러시아적이라고 평가했다. 미르스키는 피셈스키가 러시아의 삶, 특히 무지한 중간 및 하층 계급의 삶과 더 밀접하게 접촉했으며, 이는 더 세련된 소설가들보다 더했다고 보았다. 또한 오스트로프스키와 함께, 그리고 레스코프 이전에 비귀족 출신의 러시아 인물들을 훌륭하게 묘사한 작가로 평가했다.[14]

3. 1. 8. 《메이슨》 (1880)

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3. 2. 희곡

알렉세이 피셈스키의 희곡은 그의 소설만큼 큰 주목을 받지는 못했지만, 러시아 사실주의 연극 발전에 중요한 기여를 했다. 그의 희곡들은 19세기 러시아 사회의 다양한 측면을 현실적으로 묘사하며, 특히 농촌 사회의 문제점과 귀족 계급의 몰락을 날카롭게 지적했다.

4. 사상과 문학적 특징

레프 안닌스키에 따르면 알렉세이 피셈스키의 개인적인 신화는 "공포"를 중심으로 돌아갔다.[9] 그는 여러 가지 일에 두려움을 느꼈고, 사진을 찍을 때도 불안감을 느꼈다고 한다.[5]

피셈스키를 아는 사람들은 그를 정의감, 유머 감각, 정직함, 겸손함을 가진 따뜻한 사람으로 기억했다.[6] 아르카디 고른펠트는 그의 성격이 "단순하지만 매우 영리한 러시아 무지크"와 같았고, 진실성과 성실성이 그의 문학적 자산이 되었다고 평가했다.[6] 파벨 안넨코프는 피셈스키가 "특별한 예술가이자 동시에 평범한 사람"이었으며, 허영심이나 자만에 무관심했고, 질투심도 없었다고 썼다. 또한 피셈스키는 불의를 가장 큰 재앙으로 여겼다고 한다.[10]

4. 1. 비관주의와 인간 혐오

레프 안닌스키에 따르면 알렉세이 피셈스키의 개인적인 신화는 "공포"라는 한 단어를 중심으로 돌아갔다.[9] 전기가들은 그가 항해를 무서워하는 등 다양한 일들에 대해 두려워했고, 종종 '집 현관에 갇혀서 들어갈지 말지 망설였다. 강도가 있을까, 누군가 죽었을까, 아니면 불이 났을까 생각하면서'라는 수많은 일화를 재현했다. 그의 특별한 공포증과 두려움, 그리고 전반적인 건강 염려는 매우 인상적이었다.[9] 1880년, 러시아 작가들의 사진을 갤러리로 출판한 사진 작가 콘스탄틴 샤피로에게 보낸 편지에서 그는 자신의 사진이 "포즈를 취하는 방법을 모른다"는 단점을 반복해서 보여준다고 고백했다. 그는 모든 사진에서 자신의 눈이 "동그랗게 커지고 겁에 질려 약간 미친 듯이" 나온다고 언급하며, 카메라 앞에 서면 두려움은 아니더라도 강한 불안감을 느낀다고 덧붙였다.[5]

피셈스키를 개인적으로 아는 사람들은 그를 따뜻하게 기억했는데, 그의 약점이 장점에 의해 상쇄되는 인물로 묘사했다. 정의감, 유머 감각, 정직함, 겸손함이 가장 두드러졌다.[6] 아르카디 고른펠트는 피셈스키의 성격이 "단순하지만 매우 영리한 러시아 무지크"와 같다고 평가하며, 그의 주요 개인적 특징인 진실성, 성실성이 그의 문학적 자산이 되었다고 언급했다.[6] 파벨 안넨코프는 피셈스키가 "특별한 예술가이자 동시에 평범한 사람"이었으며, "허영심이나 자만을 불러일으킬 수 있는 모든 것에 무관심"했고, "어떤 종류의 질투심도 그에게는 전혀 낯설었다"고 썼다. 또한, "그의 날카로운 산문에도 불구하고, 피셈스키는 가장 선량한 사람이었습니다."라고 덧붙였다. 그는 피셈스키가 불의를 최악의 재앙으로 여겼으며, "고통받는 사람이 아니라 죄 있는 측을 주요 피해자로 여겼다"는 점을 강조했다.[10]

5. 평가와 영향

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참조

[1] 서적 Banham 1998
[2] 서적 A History of Russian Literature from Its Beginnings to 1900 Northwestern University Press 1999
[3] EB1911 Peesemsky, Alexey Feofilactovich
[4] 웹사이트 Pisemsky http://az.lib.ru/p/p[...] Young Guard Magazine, Moscow 2011-06-01
[5] 웹사이트 Alex Pisemsky: His Life and Literary Career http://az.lib.ru/s/s[...] Florenty Pavlenkov Biographical Library 2011-06-01
[6] 웹사이트 A.F. Pisemsky http://rulex.ru/0116[...] Russian Biographical Dictionary 2011-06-01
[7] 웹사이트 Pisemsky http://feb-web.ru/fe[...] feb-web.ru 2011-06-01
[8] 웹사이트 A. F. Pisemsky, from Russian Writers: Bibliographical Reference, Vol 2. М-Ya, ed. P.A. Nikolaev http://az.lib.ru/p/p[...] Enlightenment, Moscow 2011-06-01
[9] 웹사이트 Broken: A Tale of Aleksey Pisemsky http://az.lib.ru/p/p[...] Kniga, Moscow 2011-06-01
[10] 웹사이트 The Artist and the Common Man http://az.lib.ru/p/p[...] az.lib.ru 2011-06-01
[11] 서적 Handbook of Russian Literature https://books.google[...] Yale University Press 2012-04-29
[12] 서적 The Complete Collected Works. Letters 1985
[13] 웹사이트 Saps (Подкопы) http://az.lib.ru/p/p[...] 2011-06-01
[14] 서적 A History of Russian literature from its beginnings to 1900 https://books.google[...] 2011-06-01


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